剧本怎么写(怎样写剧本)

威武短视频 2022年06月07日 17:42 105 威武短视频

目前应该是有很多小伙伴对于剧本怎么写方面的信息比较感兴趣，现在小编就收集了一些与怎样写剧本相关的信息来分享给大家，感兴趣的小伙伴可以接着往下看，希望会帮助到你哦。

剧本怎么写(怎样写剧本)

剧本的创作过程中各个方面都要一一考虑周全，包括故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等。

态度(attitude)

　　写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中於男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中於描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

主题(Theme)

　　在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗—midnight cow boy)，男女之间的爱情(Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

　　主题有如一支指南针，他会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

角色冲突(character conflict)

　　角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

　　创造角色冲突的方法：

　　1、Potogonist Vs Antogonist

　　故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist

　　《悲惨故事》主角尼尔经历二十年痛苦的劳狱，当他出狱时，他一心想见回自己的家人，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但家人逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

　　2、不能分解的关系(unbreakable bonding)

　　当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个unbreakable bond拉在一起时，会是怎样。

创造表面张力(create dramatic tension)

　　怎样能够创造一个紧张的场面呢？

　　1、让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的

　　例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

　　2、你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上

　　主角的母亲病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最後连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。

　　3、时间限制(deadline)

　　故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

　　还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

　　这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

伏笔(Planting)

　　伏笔就是埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇後，观众凭藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。

关键匙(Payoff)

　　所谓Payoff，就是最能象徵整个故事的物件。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如范例一中的”为谁而战”，纳粹党的臂章也是Payoff。

蒙太奇(montage)

　　同时播出两个不同的画面，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

　　蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义，简单来说，如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球，然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候，就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了！！(注：这一段蒙太奇的文字解释由纲友贝戈提供)

剧本三大忌

　　1、写剧本变写小说

　　剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

　　“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母後，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

　　他十分担心，害怕考试失败後不知如何面对家人……』

　　试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

　　如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

　　“在课室里面，学生都坐在座位上，带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄﹗”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什麽。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”

　　“陈小明﹗”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』

　　2、用说话去交待剧情

　　剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。例如如果剧本写成如下：

　　小英问小明：“你喜欢吃些什麽？”

　　小明说：“我喜欢吃鸡蛋和芝土。”

　　小英问：“薯条呢？”

　　小明说：“不喜欢。”

　　小英又问：“巧克力呢？”

　　小明说：“也不喜欢。”

　　小英问：“为什麽？”

　　小明说：“因为吃薯条和巧克力对身体无益。而吃芝土和鸡蛋可以使身体强壮。

　　看了上面的剧本，大家是否觉得很闷呢，影像中只会见到小英和小明一问一答。但如改成如下：